El enfoque automático sin espejo es inútil, a menos que …

Uno de los principales beneficios de las cámaras sin espejo es el enfoque automático mejorado. Cobertura del 100% y 5000 puntos de enfoque automático. Entonces, ¿todas las imágenes que haces son 100% nítidas el 100% del tiempo? Me temo que no. No importa qué tan bueno sea el enfoque automático, siempre habrá ocasiones en las que tomes un retrato y no puedas lograr que ambos ojos estén nítidos. ¿El autofoco tiene la culpa? No, el fotógrafo lo es.

Disparo con una DSLR, y lo haré en los próximos años. Claro, si el enfoque automático apestara a mi equipo actual, lo actualizaría. No veo el enfoque automático mejorado como una razón válida para actualizar en la mayoría de los casos. Eso incluye el retrato. El argumento a favor del enfoque automático va más allá de las líneas de ojos y rostros agudos. Lo que ese argumento no considera es cómo los retratos f / 1.2 se vuelven populares. Hay un atractivo visual para ellos cuando el fondo se desvanece, pero al mismo tiempo, el rostro también lo hace. El fetiche por los ojos agudos en el retrato se está convirtiendo en un importante punto de venta para las cámaras caras. Ni siquiera se queda solo con los humanos. El seguimiento de los ojos de los animales es otro beneficio importante de las cámaras sin espejo. Sin embargo, aquí está mi pregunta: ¿qué pasa con el resto del cuerpo?

El problema ni siquiera es que Eye-AF se convierta en un elemento básico de los fotógrafos que trabajan con mirrorless, ya que es su efecto limitante. Un fotógrafo que solo trabajó con Eye-AF probablemente no se preocupará por cuestiones como los límites de la profundidad de campo, la configuración hiperfocal, etc. Esto da como resultado una comprensión deficiente de lo que es la nitidez y conduce a retratos en los que lo único nítido es el ojo.

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¿Por qué eso importa?

Me usaré como primer ejemplo. Nunca tuve que molestarme en entender cómo funcionan las cámaras de campo o trabajar con placas plateadas. Sin embargo, ambos me interesan inmensamente porque veo las posibilidades creativas que pueden abrir a mi fotografía de moda. Pero yo divago…

Ahora, para un ejemplo del mundo real: digamos que un cliente se acercó a usted y le dijo que necesita un retrato macro en el que todo, desde la punta de la nariz hasta el cuello, sea nítido, una práctica común en la fotografía comercial de belleza. Te entregan un 200 mm f / 2.8 y un 24-70 f / 2.8. ¿A qué te dedicas? ¿Qué distancia entre sujeto y fotógrafo tomas? ¿Rechazas el trabajo? ¿Es siquiera posible? La respuesta a la última pregunta es sí: si sabes con precisión cómo funciona el enfoque y qué es.

¿Qué es Focus?

La pregunta suena tan simple como la respuesta. Enfocar es esencialmente ajustar su lente para resolver la máxima cantidad de detalles con el mayor contraste y nitidez.

Una imagen desenfocada no es nítida y carece de claridad y contraste. Se consideran inaceptablemente afilados. Si un objeto está desenfocado, está más allá de la profundidad de campo. Si un objeto está enfocado, está dentro de la profundidad de campo. Aquí hay algunas definiciones clave que usaré:

Profundidad de campo es el espacio en el que el sujeto parecerá aceptablemente nítido. Una profundidad de campo baja significa que solo existe un pequeño espacio. Dado que la profundidad de campo es un espacio, tiene límites.Límite cercano (DoF) se conoce como la distancia más cercana a la cámara en la que el objeto es nítido mientrasLímite lejano (DoF) se define como la distancia más lejana de la cámara y el límite aceptablemente nítido.Distancia hiperfocal: si desea mantener todo nítido al infinito, la distancia hiperfocal es la distancia más cercana a la que puede enfocar una lente.Límite cercano es simplemente la distancia desde su cámara al primer objeto que es nítido si está enfocando en la distancia hiperlocal. Siempre es la mitad de la distancia hiperlocal.

Factores que afectan la profundidad de campo y la distancia hiperfocal

Longitud focal

¿Alguna vez notó que a 14 mm, los objetos son nítidos incluso en f / 2.8 mientras que a 200 mm, debe detenerse? Eso es porque a distancias focales cortas, la distancia hiperfocal es muy corta y la profundidad de campo es bastante grande. Con lentes largos, la distancia hiperfocal aumenta, pero la profundidad de campo disminuye.

Dimensiones del sensor

Desde el primer día, nos dicen: un sensor de fotograma completo produce un mejor bokeh. Esto se debe a que un sensor más grande captura una mayor parte de la escena a la misma distancia focal. Si recortara una imagen de fotograma completo a 1,6 de su tamaño, obtendría lo que vería una cámara APS-C. Sin embargo, eso es un cambio relativo. En una cámara de formato medio (sensor grande), una lente de 80 mm ve lo mismo que una de 50 mm en una cámara de fotograma completo. Sin embargo, la lente de formato medio sigue teniendo una distancia focal más larga, lo que significa que la profundidad de campo será menor.

Ajuste de apertura

A medida que cierra la apertura, aumenta la profundidad de campo. Se sabe que f / 2.8 produce un bokeh cremoso, mientras que f / 8 produce menos. Sin embargo, en f / 8, se le garantiza que una mayor parte de su sujeto será aceptablemente nítido.

Dimensiones del sujeto

Un sujeto más grande que la profundidad de campo aparecerá desenfocado.

Sujeto a la distancia de la cámara

¿Recuerda la distancia hiperfocal? Si su sujeto está más allá de esa distancia, puede estar seguro de que será aceptablemente nítido.

Estudios de caso

No creo en aprender sin práctica. Las definiciones anteriores son inútiles si no las comprende. Aquí hay escenarios de la vida real:

Fotografía De Belleza

Uno de los errores más comunes que veo con la fotografía de belleza es cuando la cara pierde el enfoque en algún lugar alrededor de las orejas. Para combatir esto, necesitaremos una profundidad de campo mayor que las dimensiones del rostro. Para eso, una distancia focal más corta cerró la apertura, y será útil una mayor distancia entre el sujeto y la cámara.

Cuando estoy fotografiando belleza, estoy con un 70-200 f / 2.8 af / 13-f / 22 muy lejos del modelo, o si la situación no lo permite, uso un 24-70 a 60- 70 mm af / 13-f / 22 y recorte.

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Fotografía de moda

Cuando está en el estudio, todo el tema debe ser nítido, mientras que las asignaciones en el lugar varían. En cualquier caso, una distancia focal entre 40-60 mm yf / 13 funcionará. Mantener el sujeto a más de 3 metros (10 pies) también ayuda. Sugeriría tener una gran profundidad de campo, ya que permite que el modelo se mueva libremente por el set e intente poses.

Pensamientos finales

El enfoque automático sin espejo es inútil a menos que sepa cómo usarlo. Saber cómo utilizar el enfoque es fundamental para ser un fotógrafo más competente. Por mucho que la fotografía sea un arte, también es una ciencia en la que la competencia es primordial. Confiar en el enfoque automático a veces no es lo suficientemente bueno si un cliente solicita una apariencia específica. Profundizar tus conocimientos en fotografía es mucho más un juego a largo plazo que elogiar la tecnología sin espejo por su Eye-AF. Lo dejo con un pensamiento: hay ojos borrosos en In Annie Leibovitz Portraits 2004-2016 así como en Fotografías de Mark Seliger.

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