Det var ett tag sedan vi visade verk från hyperlapsefilmaren Kirill Neiezhmakov, men när jag såg hans senaste film, Magical Places in Lisbon, var jag bara tvungen att dela den här på DIYP. Det är en fantastisk blandning av hyperlapse, traditionell timelapse, samt realtidsfilm, som berättar en fantastisk historia.
Det skiljer sig ganska mycket från de vanliga hyperlapsefilmerna vi ser nuförtiden och blandningen av filmer i olika hastigheter fungerar riktigt bra. Och, naturligtvis, särskilt när den har Kirills unika stil applicerad.
Om filmens berättelse skriver Kirill…
När jag gick genom Lissabons gator kom jag över en unik butik. Det fanns bara ankor. Men så många typer av dem: vanliga och mutanter, sagofigurer och kändisar. Jag letade precis efter en present till min dotter. Och det verkade som att enhörningsankan blinkade åt mig. Valet är gjort! Och då tänkte jag: varför inte göra den här ankan till en hjälte i min film om Lissabon?
Så historien föddes om att ankan tittade på Lissabon på skärmen ville verkligen komma dit. Drömmar blir sanna! Och den kom till andra sidan av skärmen och började sin resa genom staden. Min dotter Alina blev väldigt förvånad och visste inte hur hon skulle få tillbaka det. Och hennes moster Karina kom till undsättning och började leta efter ankan i Lissabon. När hon gick runt i staden bestämde hon sig för att fråga lokalbefolkningen om råd om bra ställen för att hitta en leksak.
Förutom att det är visuellt imponerande är det en söt historia. Att kombinera stop motion-animationseffekter med timelapsen hjälper verkligen till att ge den lilla “enhörningsankan” lite liv, även om jag önskar att den hade varit med lite mer i filmen.
Kirill spelade in filmen med flera kameror, inklusive Canon EOS 60D, EOS 70D DSLR och EOS R spegellösa kamera, ibland med alla tre fotografering samtidigt. För objektiv använde han Tokina 11-16mm f/2.8, Canon 17-55mm f/2.8, Canon 70-200mm f/4L, Canon 16-35mm f/2.8L och Canon 24-70mm f/2.8L och hade vanligtvis dem monterade på hans Manfrotto 190 kolstativ.
En del av filmen, berättade Kirill för DIYP, spelades in under 2018 efter filmfestivalen Art&Tur, medan resten spelades in under 2019 efter filmfestivalen i Finiterra. Äntligen verkar allt ha kommit ihop. Och för att bearbeta allt och få ihop allt använde Kirill en blandning av Lightroom, LRTimelapse och Adobe After Effects.
Det är en fantastisk historia. Jag undrar om det här är det sista vi ser av enhörningsankan?
