För de av oss som har hanterat färg på något sätt digitalt under det senaste decenniet är vi tyvärr alltför bekanta med de fruktade färgbandsproblemen. Om du inte är säker på vad färgband är, så är det den visuella “stegringen” av färg som sker i digitala filer.
Det händer mycket och det kan hända av olika anledningar. De vanligaste syndabockarna för färgband är vanligtvis dåligt färgdjup i våra kameror, aggressiva komprimeringsalgoritmer med webbsajter och hur många andra tekniska brister som helst. Även om alla dessa ofta är en del av problemet, ser jag en annan stor bov av allvarliga färgband och det är belysning.
Att tända med färgade geler är svårt. Låt mig bara vara tydlig med det från början, och för detta ändamål är det mycket lättare att få fasansfulla färgade ljusa bilder än bra. Nästan alla på mina ljusverkstäder säger att de är där för att de försökte fotografera med färgade geler och inte kunde få det att fungera, så kom för att lära sig mer. Det finns många element som måste samverka för att gelade shots ska se bra ut och det börjar ofta med de ljusmodifierare vi använder.
Färgband används ofta som en term för att beskriva hårda steg i färg. Bortsett från bildkomprimering och färgdjup, kommer dåliga modifieringsval också att skapa dessa fula steg i färg.
Som en allmän vägledning delas ljus in i två kategorier; hårt ljus och mjukt ljus. Hårt ljus ger starkare färger, är lättare att kontrollera, men det är ofta inte särskilt smickrande. Mjukt ljus ger omvänt svagare färger, svårare att kontrollera ljuset när du använder geler men ger ett mer smickrande ljus.
De flesta människor börjar använda geler genom hårdare ljusmodifierare som galler och kala reflektorer eftersom ljuset är mycket lättare att kontrollera. Tyvärr är nackdelen med att använda dessa hårda ljusmodifierare att jag ofta ser blåsta höjdpunkter i gelerna. Men blåsta höjdpunkter i gelerna blåses inte till vita, de blåses till ett enda färgblock eller deras “mättnadsgräns”. Jag kommer att ta upp “mättnadsgränser” en annan dag eftersom det är en helt annan fråga och i den här artikeln ville jag fokusera på hur man undviker problemet mer än att förklara dem.
Vad är färgband?
Om du har använt geler med speedlights eller hårda ljusmodifierare så är jag säker på att du har sett denna klippning i de färger som vi ofta kallar färgband. Det är särskilt tydligt när vi ser det på tomma ytor som bakgrunder eller till och med kläder. Det är otroligt irriterande och ser väldigt fult och oprofessionellt ut så vi försöker alla undvika det så mycket som möjligt, men det är tyvärr mycket lättare sagt än gjort. Som jag nämnde tidigare, samarbetar äldre kamerateknik, onlinekomprimering och en hel mängd andra saker för att få färgband att hända, men vi måste se till att vi inte startar problemet med dåliga modifieringsval när vi gör den första bilden.
Färgband är fult eftersom det ser väldigt onaturligt ut. Färg “steg” aldrig så här i verkligheten så när vi ser det på foton blir vi inte imponerade.
Många av oss har fastnat med speedliits på grund av budget och jag försäkrar dig att en stor del av detta färgbandsproblem beror på lamporna du använder till att börja med. Små lampor är som hårda lampor och producerar därmed mer kontrast och mättnad och det är denna mättnad som orsakar den aggressiva bandningen. Speedlights är några av de svåraste ljuskällorna som finns på grund av sin lilla storlek, men med det sagt kommer blixtar och deras hårdare ljusmodifierare som galler och öppna reflektorplattor också skapa detta problem så låt oss titta på hur vi kan minska det och det i vissa situationer , till och med eliminera det helt.
Hårda och mjuka ljusmodifierare
Innan vi kommer längre, låt oss bara ta två sekunder för att klargöra vad jag menar med hårda och mjuka ljusmodifierare. Hårda ljusmodifierare är generellt sett mindre i förhållande till motivet, så till exempel galler, snoots och bara öppna reflektorfat brukar kallas hårda ljusmodifierare eftersom de håller ljusspridningen ganska direkt och kontrollerad. Omvänt är modifierare för mjukt ljus motsatsen och de är i allmänhet mycket större i storlek i förhållande till motivet. Modifierare som softboxar, paraplyer och till och med skönhetsrätter producerar detta mjukare ljus.
Utöver deras uppenbara större storlek jämfört med hårda ljusmodifierare, tillåter mjukljusmodifierare inte heller något direkt ljus att falla på motivet. En softbox har till exempel diffusion inbyggd, paraplyer studsar ljuset runt sin yta innan det faller på motivet och skönhetsrätter har den interna diffusionskonen som också tvingar ljuset att studsa runt innan det når motivet.
Alla dessa egenskaper resulterar i att ljuset inte är lika kontrastrikt när det når sin destination och att kontrastminskning också innebär en minskning av mättnad.
Normalt skulle du tänka “fantastiskt, mättnad är ett plus”, men det är inte så vi vill uppnå stor mättnad i vår belysning. Mättnadsnivån uppnås genom att skina en gel på en skugga, gelerna görs mättade när de lämnar ljuset, det är faktiskt dålig ljusplacering som förstör mättnaden inte modifieraren. Men återigen, det är ett ämne för en annan dag, här vill vi vrida mättnaden till en användbar nivå så att vi eliminerar den fruktansvärda färgbanden. Så för att göra detta skulle vi behöva det bästa av två världar eller hur? Vi skulle vilja ha kontroll och kraft som en hård ljusmodifierare ger oss, men vi skulle också vilja ha den mjuka och kontrollerade mättnaden som en mjuk ljusmodifierare ger oss. Finns det något sådant?
Lösningen till en mjuk och hård ljusmodifierare
Tack och lov finns det något sådant och det kommer i form av diffusionsgeler. Diffusionsgeler är i huvudsak färglösa och värmebeständiga tjocka ark av kalkerpapper och de kan användas var som helst där du skulle använda dina vanliga geler. För att visa vad de kan, låt oss titta på några exempel på hårda ljusmodifierare som fungerar med och utan diffusionsgelerna på plats.
På bilderna ovan kan vi se resultatet av att en vanlig reflektor med öppet rutnät lyste mot en vit vägg med en rosa gel. På egen hand ger den en mycket ful färgbandsgrad oavsett om den är nära väggen eller längre bort från den. Men genom att lägga till en diffusionsgel ser du direkt hur den fula färgbanden försvinner vid nästan alla exponeringsområden. Även när det uppenbarligen är väldigt överexponerat, gör det fortfarande ett bra jobb med att upprätthålla färgövergångar.
I den här uppsättningen bilder tittar vi på ljuset som skapas av en paraplyreflektorskål. Dessa tallrikar är vanligtvis belagda med en spegelliknande silverinredning för att fungera tillsammans med paraplyerna. De är inte riktigt designade för att någonsin kunna lysa direkt på en yta och som ett resultat av det producerar de några av de fulaste färgbanden runt omkring. Men även med den spegelliknande interiören gör diffusionsgelen ett utmärkt jobb med att sprida ljuset för att minska även de värsta färgbanden.
Här ville jag visa vad vi normalt skulle använda som reflektorfat på en bakgrund. Detta är den mycket bredare spridningen av en 65 graders skål eller Maxilite som de ofta kallas. Även om detta är vad jag använder för att lysa upp mina bakgrunder, producerar de fortfarande en fruktansvärd mängd färgband oavsett om de är nära eller långt ifrån det. Tillägget av en diffusionsgel hjälper verkligen till att få den under kontroll, och vid låga krafter kan denna kombination av bred skål och diffusionsgel producera utmärkta och jämna bakgrundsfärger.
Jag ville också inkludera detta sista test som ett exempel på hur en 60x60cm softbox kan eliminera färgband nästan helt. Denna softbox har två lager av diffusion, ett internt och ett externt. Som ett resultat får vi smöriga graderingar i färgen. Så varför inte använda detta hela tiden? Nåväl som ett resultat av att använda en softbox för att lysa upp bakgrunden är hela rummet nu badat i rosa vilket gör det till ett verkligt problem när det gäller att belysa vårt motiv.
Slutsatser
Så vad kan vi ta bort från ovanstående tester?
Diffusionsgeler verkar minska färgbanden oavsett vilken hård ljusmodifierare vi använder – Jo först och främst tycker jag att det är ganska tydligt att se hur kraftfulla diffusionsgelerna är när de används i samband med hårda ljus. Oavsett vilken hård ljusmodifierare vi använde, reducerade de alltid färgband och i många fall eliminerade de det helt.
Färgband händer oavsett hur nära bakgrunden du är – Jag rekommenderar ofta folk att ta bort sina modifierare från bakgrunden för att minska färgband och även om detta verkligen hjälper mycket, kommer det inte att eliminera färgband ensam. Att ta bort modifieraren från bakgrunden och applicera en diffusionsgel å andra sidan kan mycket väl eliminera problemet helt.
Att minska ljusets kraft kommer ofta att minska problem med färgband – Vi pratade kort om mättnadsgränser tidigare och en av orsakerna till detta är att överexponera en gel. Genom att minska kraften i ljuset genom gelén minskar ofta färgbandsproblemen.
Var inte rädd för att fördubbla diffusionen – I ovanstående tester använder jag en enkel diffusionsgel men var inte rädd för att dubbla dem för att få ännu mer diffusion när det behövs. Ofta gör dubbleringen av geler lite till ingenting, men en fördubbling av diffusionen kommer säkert att ha en inverkan i detta fall.
Slutligen, jag uppskattar att detta är ett test mot en vit vägg och inte en modell, men tro mig, exakt samma principer gäller oavsett om det är en bakgrund eller en modell. Att använda en diffusionsgel på dina hårda ljusmodifierare kommer alltid att minska problem med färgband.
Var kan jag få tag i diffusionsgeler?!
Lyckligtvis är diffusionsgeler ganska vanliga men de tenderar att användas av videofotografer mycket mer än stillbilder. I filmvärlden kallas diffusionsgelerna ofta helt enkelt för “frostar”. De har stark diffusion som de refererar till som “tung frost” och lättare diffusion som ofta refererar till som “lätt frost”. Att söka efter någon av dessa termer kommer att ge en massa resultat.
Men om du vill veta vilka jag personligen använder så är det ganska enkelt, jag använder faktiskt diffusionsgelerna ur mina alldeles egna gelförpackningar. Som många av er vet säljer jag mina egna gelförpackningar, mitt “Definitive”-paket har alla mättade färger jag använder, “Pastels”-paketet har alla de mjukare färgerna jag använder och slutligen innehåller mitt “Utility”-paket alla mina färgkorrigeringsgeler, geler med neutral densitet, samt diffusionsgeler.
Mitt Utility-paket innehåller två av de kraftiga frostarna så att när de fördubblas minskar de praktiskt taget alla färgband från alla modifierare. Plus att de är gjorda av LEE Filters som dubbelbelägger dem med värmebeständiga lager som säkerställer att de håller väldigt länge på heta ljus och i mina tester ändrar inte dessa diffusionsgeler ljusets färg på något märkbart sätt heller. Mer information om dessa och mina andra gelförpackningar finns på min gelsida här. Scrolla bara ner till botten för information om “Utility”-paketet som kan köpas direkt här.
Jag förstår att hela den här artikeln nu har låtit som en reklam för mina geler, jag ifrågasatte till och med om jag skulle inkludera det här avsnittet överhuvudtaget av rädsla för att få det hela att låta som ett försäljningsargument. Ni måste bestämma er själva, men jag säger bara att testerna som görs här och deras resultat borde tala för sig själva och är helt äkta.
Oavsett om du väljer att använda mina geler eller inte, rekommenderar jag att du använder någon form av diffusion över dina hårda ljusmodifierare precis som jag personligen gör för att minska eller till och med eliminera den fruktade färgbanden.
Bonustips: Geltillsats
Ett sista bonustips som jag vet att jag kommer att få frågan hur jag gelerade min softbox i detta test. Så här gelerar jag mina modifierare med 8″x10″ gelark som kommer i mina förpackningar.
Tack för att du läser
Tack som alltid killar för att du läser den här artikeln, jag vet att de ofta är ganska långa så jag uppskattar verkligen din dyrbara tid. Om något inte är vettigt eller om du har några frågor, tveka inte att skicka ett meddelande till mig eller kommentera nedan.
Om författaren
Jake Hicks är en redaktions- och modefotograf som specialiserat sig på att behålla skickligheten i kameran, inte bara på skärmen. För mer av hans arbete och tutorials, kolla in hans hemsida. Glöm inte att gilla hans Facebook-sida, följ honom på Flickr, Instagram och Twitter och prenumerera på hans YouTube-kanal. Denna artikel publicerades också här och delades med tillstånd.
