{"id":133117,"date":"2022-11-29T06:14:14","date_gmt":"2022-11-29T12:14:14","guid":{"rendered":"https:\/\/blogging-techies.com\/sw\/a-tale-of-two-24-70-tal-nikkor-s-och-g\/"},"modified":"2022-11-29T06:14:14","modified_gmt":"2022-11-29T12:14:14","slug":"a-tale-of-two-24-70-tal-nikkor-s-och-g","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogging-techies.com\/sw\/a-tale-of-two-24-70-tal-nikkor-s-och-g\/","title":{"rendered":"A Tale of Two 24-70-tal: Nikkor S och G"},"content":{"rendered":"
\n

F\u00f6rst en liten bakgrund till det h\u00e4r stycket\u2026 Under stora delar av min unga karri\u00e4r spelade jag Canon. Oavsett om det \u00e4r 1D, 1D2, 1DS, 1D3, 1DS2 och 1DS3, l\u00e5t oss bara s\u00e4ga att jag hade en grej f\u00f6r ergonomin i det chassit. I varje kamera skulle jag byta ut fokussk\u00e4rmen med alternativet f\u00f6r manuell fokusering i tv\u00e4rstil och skulle aldrig anv\u00e4nda AF. F\u00f6r att g\u00f6ra det \u00e4nnu sv\u00e5rare sk\u00f6t jag bara primtal. I b\u00f6rjan var huvudzoom fr\u00e5n Canon den ursprungliga EF 28-70mm f\/2.8L, och om du har anv\u00e4nt en s\u00e5 vet du nackdelarna. Det var ocks\u00e5 en tid d\u00e5 det inte fanns m\u00e5nga solida objektiv fr\u00e5n tredje part; Sigma hade aldrig dr\u00f6mt om ett ART-objektiv och Tokina l\u00e5g \u00e4nnu l\u00e4ngre efter.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nikkor 24-70 f\/2,8 G p\u00e5 Nikon D3X<\/p>\n

Med kamerasensorer som \u00f6kade i megapixlar stod vi vid ett v\u00e4gsk\u00e4l d\u00e4r glas s\u00e5g sin betydelse mer \u00e4n n\u00e5gonsin. F\u00f6r att f\u00e5 ut riktig sk\u00e4rpa ur S-kropparna var det enda riktiga alternativet att skjuta prime. Det h\u00e4r var faktiskt n\u00e5got jag inte hade n\u00e5got emot d\u00e5 det oftast innebar att de var snabbare objektiv och skarpare \u00e4n zoomarna i sin motsvarande br\u00e4nnvidd. P\u00e5 varje fotografering (\u00e4ven reportage) skulle jag ha en avfallsp\u00e5se som hade en 35L, 85L, 135L och 45TSE i sig. Min nedre rygg hatar mig fortfarande \u00e4n i dag!<\/p>\n

S\u00e5 en dag p\u00e5 en fotografering i Monterey, Kalifornien h\u00e4nde \u201cincidenten\u201d. Jag hade precis kommit till platsen med mina assistenter och drog ut min v\u00e4ska ur hyrbilen. N\u00e4r jag sl\u00e4ngde den \u00f6ver min axel ins\u00e5g jag att toppen av den var \u00f6ppen och jag k\u00e4nde hur linserna flyger ut; sm\u00e4ller in p\u00e5 trottoaren nedanf\u00f6r. 135L och 45TSE \u00f6verlevde med repor, 35L och 85L var fullst\u00e4ndiga f\u00f6rluster. Jag var f\u00f6rst\u00f6rd.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nikkor 24-70 f\/2,8 G p\u00e5 Nikon D3X<\/p>\n

Det var delvis katalysatorn f\u00f6r mitt k\u00f6p av Nikon D3, eftersom min objektivinvestering i Canon precis hade sett tv\u00e5 stora hits. F\u00f6r att inte tala om att D3 hade en sensor som s\u00e5g ut att revolutionera branschen med sitt brusm\u00f6nster och dynamiska omf\u00e5ng. Jag tog beslutet att inte bara k\u00f6pa kameran med Zeiss primer, utan att ocks\u00e5 k\u00f6pa den nyligen sl\u00e4ppta Nikkor 24-70 f\/2.8 G. Detta visade sig vara ett \u00f6desdigert val eftersom det var en 24-70 mm olik alla jag n\u00e5gonsin haft. sett f\u00f6rut; en av de f\u00f6rsta 24-70 mm som potentiellt skulle kunna konkurrera med en p\u00e5se full av primer.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nikkor 24-70 f\/2,8 G p\u00e5 Nikon D3X<\/p>\n

Strax efter det stora bytet skakade l\u00e5gkonjunkturen v\u00e5r bransch. M\u00e5nga fotografer var tvungna att s\u00e4lja av utrustning f\u00f6r att h\u00e5lla sig flytande och tyv\u00e4rr var jag en av dem. Med ett vansinnigt stort f\u00f6rtroende f\u00f6r 24-70 G best\u00e4mde jag mig f\u00f6r att jag skulle s\u00e4lja av varje utrustning jag \u00e4gde, och n\u00e4r dagen kom d\u00e5 jag var tvungen att s\u00e4lja av det objektivet var jag klar som fotograf. Sanningen att s\u00e4ga vid ett tillf\u00e4lle var jag bara veckor ifr\u00e5n att beh\u00f6va g\u00f6ra detta.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nikkor 24-70 f\/2,8 G p\u00e5 Nikon Z7<\/p>\n

Efter att ha \u00f6verlevt med skinnet p\u00e5 mina t\u00e4nder, h\u00f6ll jag mina utgifter magra och satte pengar p\u00e5 l\u00e5gkonjunkturutarmade konton. Jag t\u00e4nkte g\u00f6ra det h\u00e4r i fem eller sex m\u00e5nader. Men allt eftersom tiden gick uppt\u00e4ckte jag att jag fortfarande inte beh\u00f6vde n\u00e5gon annan lins \u00e4n min 24-70 G. Fr\u00e5n Deadliest Catch-kampanjer i den kalla sn\u00f6n p\u00e5 Aleutian Islands, till ett Billboard-omslag i en varm studio i Arizona, till en River Monsters filmar p\u00e5 str\u00e4nderna i Miami, det var det enda objektivet jag beh\u00f6vde. Jag hade ursprungligen t\u00e4nkt v\u00e4nta 6 m\u00e5nader med att k\u00f6pa ett nytt objektiv, men det slutade med att jag bara anv\u00e4nde en lins i 8 \u00e5r.<\/p>\n

Efter mitt ambassad\u00f6rskap hos Nikon flyttade jag till Hasselblad, d\u00e4r mitt f\u00f6rsta k\u00f6p var en 35-90 mm\u2026 motsvarande 24-70 mm. Det \u00e4r en serie jag \u00e4lskar och lever i p\u00e5 b\u00e5de upps\u00e4ttning och plats. N\u00e4r Nikon ringde mig f\u00f6r att se om de kunde f\u00e5 min \u00e5sikt om det nya 24-70 f\/2.8 S-objektivet f\u00f6r Z-systemet, n\u00e4rmade jag mig det f\u00f6rsiktigt. \u00c4ven om jag tror att spegell\u00f6sa kameror representerar en framtid f\u00f6r v\u00e5r bransch, har jag m\u00e5nga reservationer f\u00f6r (bland annat) deras storlek. M\u00e5nga spegell\u00f6sa kameror ger inte den balans som beh\u00f6vs f\u00f6r att arbeta n\u00e4ra kroppen p\u00e5 inspelningen utan att anv\u00e4nda din skjutande hand f\u00f6r att kompensera f\u00f6r vinkeln p\u00e5 det fr\u00e4mre elementet. De (Nikon) k\u00e4nde till mina ergonomiska preferenser n\u00e4r de gick in i detta, men skickade \u00e4nd\u00e5 linsen och insisterade p\u00e5 att optiken skulle kompensera f\u00f6r det.<\/p>\n

Nikon hade r\u00e4tt.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nikkor 24-70 f\/2.8 S p\u00e5 Nikon Z7<\/p>\n

Nikkor 24-70 S \u00e4r ett objektiv som visar Nikons uppm\u00e4rksamhet p\u00e5 detaljer p\u00e5 designbordet. Fr\u00e5n linsens avsmalnande till ringlayouten, till displayen som indikerar br\u00e4nnvidd till 0,5 millimeter, detta objektiv \u00e4r extremt v\u00e4lavrundat. En sak som modernt formspr\u00e5k har dikterat och som st\u00f6r mig \u00f6ver n\u00e4stan alla objektiv av denna typ \u00e4r den teleskopiska zoomaspekten som alla linsdesigner verkar ha. Hur mycket jag \u00e4n \u00f6nskar att huven skulle kapsla in det r\u00f6rliga elementet s\u00e5 \u00e4r det tydligen inte menat att vara det. Ett objektiv \u00e4r dock bara lika bra p\u00e5 bilderna det skapar, och det h\u00e4r \u00e4r ett omr\u00e5de d\u00e4r jag g\u00e4rna kan s\u00e4ga att 24-70 S lyser.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nikkor 24-70 f\/2.8 S p\u00e5 Nikon Z7<\/p>\n

Jag ville anv\u00e4nda objektivet f\u00f6r den stil av bilder som jag tycker visar upp sina h\u00f6jdpunkter och timingen kunde inte ha varit b\u00e4ttre. Jag slog nyligen samman fordonsaspekten av mitt f\u00f6retag med min b\u00e4sta v\u00e4n och vi best\u00e4mde oss f\u00f6r att n\u00e4sta serie vi filmade skulle vara med Z7 och 24-70 S. \u00c4ven om jag skulle ha \u00e4lskat att visa er alla en annan racerbilsserie, best\u00e4mde vi oss f\u00f6r detta peka p\u00e5 en vardagssedan i staden \u00e4r n\u00e5got n\u00e4stan alla bilm\u00e4rken skulle beh\u00f6va i sin marknadsf\u00f6ring. Vi best\u00e4mde oss till slut f\u00f6r att fotografera en Infiniti Q50 p\u00e5 gatorna i Phoenix, AZ.<\/p>\n

En del av delarna kom att beh\u00f6va sammans\u00e4ttas p\u00e5 grund av logistiska begr\u00e4nsningar, vilket \u00e4r karakteristiskt f\u00f6r m\u00e5nga kommersiella fordonskampanjer. Detta spelar dock direkt in i kapaciteten hos 24-70 S eftersom vi kan skriva ner br\u00e4nnvidden till 0,5 millimeter och matcha vinkeln f\u00f6r bakgrundsplattor som skulle beh\u00f6vas. En annan funktion som jag tyckte var anv\u00e4ndbar f\u00f6r den h\u00e4r fotograferingen var kontrollringen. Jag hade en inst\u00e4lld parameter f\u00f6r ISO-intervall som jag var villig att fotografera inom och satte gr\u00e4nserna f\u00f6r Z7 d\u00e4refter. Genom att g\u00f6ra detta kunde jag l\u00e5sa slutaren och bl\u00e4ndaren och st\u00e4lla in exponeringsljusstyrkan med ISO, vilket minimerar eventuella inkonsekvenser av djup eller kameraskakning.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nikkor 24-70 f\/2.8 S p\u00e5 Nikon Z7<\/p>\n

Slutprodukterna \u00e4r bitar som alla inblandade i projektet var ganska n\u00f6jda med, vilket g\u00f6r det v\u00e4l v\u00e4rt anstr\u00e4ngningen och l\u00e5nga timmar. F\u00f6r mig var det f\u00f6rsta g\u00e5ngen som jag arbetade med en 24-70 mm f\/2.8 sedan de fantastiska \u00e5ren som jag tillbringade med min 24-70 G. \u00c4ven om det finns vissa aspekter som t.ex. bakgrundsbelysning som inte kunde testas av detta scenario, jag har fotograferat objektivet runt om i stan f\u00f6r skojs skull och tycker att det ger m\u00e5nga fina minnen med det \u2018G som jag \u00e4lskade s\u00e5 mycket. M\u00f6jligheten att lita p\u00e5 en utrustning som en lins p\u00e5 set \u00e4r n\u00e5got jag inte tar l\u00e4tt p\u00e5, eftersom det tar tid att utveckla en uppfattning om dess brister och var den \u00f6verskrider. \u00c4ven om jag inte p\u00e5 n\u00e5got s\u00e4tt kan g\u00f6ra anspr\u00e5k p\u00e5 att vara s\u00e5 flytande med S som jag var G, tror jag fortfarande att det jag har sett hittills med dess prestanda b\u00e5dar gott f\u00f6r en ljus framtid.<\/p>\n

<\/span>Om f\u00f6rfattaren<\/span><\/h2>\n

Blair Bunting \u00e4r en reklamfotograf fr\u00e5n Los Angeles. Han har vunnit m\u00e5nga priser och arbetat med kunder som Discovery Channel, Pepsi, Disney, Adidas, Nikon, f\u00f6r att n\u00e4mna n\u00e5gra. Om du vill se mer av hans arbete, bes\u00f6k hans hemsida, l\u00e4s hans blogg, f\u00f6lj honom p\u00e5 Instagram och Twitter och gilla hans Facebook-sida. Denna artikel publicerades ocks\u00e5 p\u00e5 The Photographers\u2019 Tribune och delades med tillst\u00e5nd.<\/p>\n<\/p><\/div>\n

\n
\n

Table of Contents<\/p>\nToggle<\/span><\/path><\/svg><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n