{"id":136496,"date":"2022-12-02T19:11:33","date_gmt":"2022-12-03T01:11:33","guid":{"rendered":"https:\/\/blogging-techies.com\/sw\/selfiekultur-vad-ditt-val-av-kameravinkel-sager-om-dig\/"},"modified":"2022-12-02T19:11:33","modified_gmt":"2022-12-03T01:11:33","slug":"selfiekultur-vad-ditt-val-av-kameravinkel-sager-om-dig","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogging-techies.com\/sw\/selfiekultur-vad-ditt-val-av-kameravinkel-sager-om-dig\/","title":{"rendered":"Selfiekultur: vad ditt val av kameravinkel s\u00e4ger om dig"},"content":{"rendered":"
\n

Under det senaste decenniet har selfies blivit en st\u00f6ttepelare i popul\u00e4rkulturen. Om #selfie-hashtaggen f\u00f6rst d\u00f6k upp 2004 var det lanseringen av iPhone 4 2010 som fick bilderna att bli virala. Tre \u00e5r senare uts\u00e5gs Oxford English Dictionary till \u00e5rets \u201cselfie\u201d-ord.<\/p>\n

Vi anv\u00e4nder selfies f\u00f6r en m\u00e4ngd olika syften, allt fr\u00e5n det sociala till det professionella. Enligt en unders\u00f6kning fr\u00e5n 2018 hade 82 % av amerikanska vuxna under 34 lagt upp en selfie p\u00e5 sociala medier. Fram till pandemin slog paus p\u00e5 offentliga sammankomster, var en hel industri dedikerad till att skapa selfie-evenemang och museer.<\/p>\n

Med tanke p\u00e5 denna enorma r\u00e4ckvidd och popularitet har fenomenet b\u00f6rjat uppm\u00e4rksammas under de senaste fyra \u00e5ren inom kognitiv vetenskap. Som nya studier har visat, inklusive en nyligen jag ledde, varierar s\u00e4ttet vi tar selfies \u2013 och de specifika kameravinklarna vi v\u00e4ljer \u2013 beroende p\u00e5 vad vi t\u00e4nker g\u00f6ra med dem.<\/p>\n

<\/span>Den v\u00e4nstra partiskheten<\/span><\/h2>\n

Sedan 1970-talet har vi vetat att konstn\u00e4rer i historiska v\u00e4sterl\u00e4ndska portr\u00e4tter f\u00f6redrog att avbilda sina sitters v\u00e4nstra kind, s\u00e4rskilt n\u00e4r de m\u00e5lade kvinnor. En studie fr\u00e5n 2017 visade att n\u00e4r det g\u00e4ller att ta selfies tenderar m\u00e4nniskor att vinkla sin smartphone f\u00f6r att fotografera sin egen v\u00e4nstra kind ocks\u00e5.<\/p>\n

M\u00f6nster har ocks\u00e5 uppt\u00e4ckts i hur selfietakare placerar sina kameror vertikalt. En annan 2017 studie av selfies som publicerats p\u00e5 Tinder fann att n\u00e4r man vill haka p\u00e5, v\u00e4ljer kvinnor oftast att ta sina selfies ovanifr\u00e5n och m\u00e4n underifr\u00e5n.<\/p>\n

Jag och mina kollegor tittade p\u00e5 hur detta kan variera p\u00e5 en annan plattform. Vi \u00f6verv\u00e4gde 2 000 selfies som lagts upp p\u00e5 ett slumpm\u00e4ssigt urval av 200 olika Instagram-konton \u2013 tio selfies per person. F\u00f6r varje selfie spelade vi in \u200b\u200banv\u00e4ndarens k\u00f6n som framg\u00e5r av fotografiet, och om de tog sin selfie ovanifr\u00e5n, underifr\u00e5n eller frontalt. Vi uppt\u00e4ckte att alla anv\u00e4ndare \u2013 oavsett k\u00f6n \u2013 tenderade att placera kameran ovanf\u00f6r sina huvuden.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Selfies har definierats som en form av sj\u00e4lvutl\u00e4mnande. pxhere.com, FAL<\/p>\n

Dessa skillnader i kameraposition skapar olika typer av selfie. Fr\u00e5gan \u00e4r varf\u00f6r. Men hur h\u00e4nger dessa val ihop med vad selfiesna anv\u00e4nds till, plattformarna de publiceras p\u00e5?<\/p>\n

<\/span>Ansiktsuttryck<\/span><\/h2>\n

De flesta \u201chur man tar den b\u00e4sta selfie\u201d-guiderna betonar att fotografering av ditt ansikte i en vinkel och uppifr\u00e5n g\u00f6r att du ser b\u00e4ttre ut.<\/p>\n

Detta bekr\u00e4ftas av en studie av Tinder-selfies d\u00e4r f\u00f6rfattarna fastst\u00e4llde att m\u00e4n som tog selfies underifr\u00e5n delvis berodde p\u00e5 ett f\u00f6rs\u00f6k att verka l\u00e4ngre och d\u00e4rf\u00f6r mer maskulina. Kvinnor som tar selfies fr\u00e5n ovan, sades samtidigt uppn\u00e5 motsatsen, och f\u00e5 dem att se kortare och mer feminina ut.<\/p>\n

P\u00e5 andra h\u00e5ll har forskning tittat p\u00e5 de tidiga trenderna i selfie-poser och hur vissa handlade om att vinkla och komponera ditt ansikte f\u00f6r att se smalare och mer s\u00e5rbart ut \u2013 vilket ocks\u00e5 likst\u00e4lls med att vara mer attraktiv.<\/p>\n

I ett f\u00f6rs\u00f6k att f\u00f6rklara varf\u00f6r en historisk m\u00e5lare kan ha f\u00f6redragit den v\u00e4nstra sidan av sitt ansikte, unders\u00f6kte forskarna flera m\u00f6jligheter. Dessa varierade fr\u00e5n om konstn\u00e4ren var v\u00e4nster- eller h\u00f6gerh\u00e4nt, d\u00e4r sittersittaren satt i f\u00f6rh\u00e5llande till m\u00e5laren, eller om det faktiskt fanns en \u00f6verl\u00e4gsenhet av det v\u00e4nstra visuella halvf\u00e4ltet i ansiktsigenk\u00e4nning: med andra ord, kan en profil m\u00e5lad till v\u00e4nster om duken vara l\u00e4ttare att uppfatta?<\/p>\n

Uppgifterna var dock ofullst\u00e4ndiga f\u00f6r alla dessa teorier, kanske utom m\u00f6jligheten, sade f\u00f6rfattarna till studien, av en grundl\u00e4ggande visuell preferens. Det kan vara, f\u00f6reslog de, att vi helt enkelt tycker att den v\u00e4nstra sidan \u00e4r mer attraktiv \u00e4n den h\u00f6gra. P\u00e5 selfies visade b\u00e5de v\u00e4nster- och h\u00f6gerh\u00e4nta personer samma v\u00e4nstra kind-bias \u2013 s\u00e5 \u00e4ven h\u00e4r handlar det inte om h\u00e4ndighet. Ist\u00e4llet tyder denna prevalens p\u00e5 att vi vet, instinktivt, att visa v\u00e5r v\u00e4nstra sida \u00e4r det b\u00e4ttre alternativet.<\/p>\n

Nya bevis ger ett tydligare sk\u00e4l till varf\u00f6r detta kan vara. Den v\u00e4nstra sidan av ansiktet styrs av den h\u00f6gra hj\u00e4rnhalvan, som i sin tur \u00e4r ansvarig f\u00f6r att kommunicera k\u00e4nslor. S\u00e5ledes \u00e4r den v\u00e4nstra sidan den mer k\u00e4nslom\u00e4ssigt uttrycksfulla.<\/p>\n

Forskare har ocks\u00e5 funnit att vi tenderar att uppfatta oss sj\u00e4lva som mer attraktiva och sympatiska i v\u00e5ra selfies, \u00e4n i fotografier som andra m\u00e4nniskor tar av oss.<\/p>\n

Graden av uttrycksfullhet vi g\u00e5r efter beror p\u00e5 vad vi har f\u00f6r avsikt att kommunicera och vilken plattform vi kommunicerar p\u00e5. Genom att visa v\u00e4nster kind \u2013 eller skjuta uppifr\u00e5n \u2013 ser vi mer uttrycksfulla ut. Genom att placera kameran frontalt uppn\u00e5s ett neutralt utseende.<\/p>\n

Selfie-proxemics<\/strong><\/p>\n

Selfie-tagare, i sina val av pose och andra bildegenskaper, ger ickeverbala, sociala och k\u00e4nslom\u00e4ssiga signaler till sina tittare. Dessa signaler kan ses som 2D-motsvarigheten till de icke-verbala signalerna som vi anv\u00e4nder i kommunikation ansikte mot ansikte.<\/p>\n

Personligen kontrollerar individer sin h\u00e5llning och ansiktsuttryck, och hur l\u00e5ngt de st\u00e5r fr\u00e5n varandra, f\u00f6r att uttrycka grader av intimitet eller undvikande. Sedan Edward Halls framst\u00e5ende 1960-talsverk, The Hidden Dimension, har vi kallat detta mellanrumsbeteende eller proxemics.<\/p>\n

I selfies, som i fotografi eller film, har du bara bildutrymme att leka med. Men \u00e4ven detta ger en upps\u00e4ttning proxemics: hur motivet \u00e4r orienterat, eventuell v\u00e4nster-h\u00f6ger-asymmetri i kompositionen, fr\u00e5gor om relativ storlek mellan objekt i ramen.<\/p>\n

Dessa variabler, som best\u00e4ms av avst\u00e5ndet fr\u00e5n kameran, och, avg\u00f6rande, kameravinkeln, bidrar till att icke-verbalt kommunicera selfie-tagarens motivationer, avsikter eller k\u00e4nslom\u00e4ssiga tillst\u00e5nd.<\/p>\n

Detta h\u00e4nger ihop med hur selfies har definierats som en form av sj\u00e4lvutl\u00e4mnande. Det handlar inte bara om att n\u00e5gon presenterar eller representerar sig sj\u00e4lv, bildm\u00e4ssigt, p\u00e5 det s\u00e4tt som sj\u00e4lvportr\u00e4tt g\u00f6r (en skillnad som min nuvarande forskning tittar p\u00e5), utan ett s\u00e4tt att avsl\u00f6ja personlig information i en dialog.<\/p>\n

Selfiens eng\u00e5ngskarakt\u00e4r skiljer den fr\u00e5n den mer \u00f6verv\u00e4gda, konstn\u00e4rliga avsikten med ett sj\u00e4lvportr\u00e4tt. Likas\u00e5 handlar det s\u00e4tt som en selfie p\u00e5 handlar om sammanhang och interaktion. Som f\u00f6rfattare, teoretiker och personen bakom Museum Selfies tumblr uttrycker det, \u201cselfies delas som en del av en konversation\u201d.<\/p>\n

<\/span>Om f\u00f6rfattaren<\/span><\/h2>\n

Alessandro Soranzo har erh\u00e5llit en grundexamen och MSc i experimentell psykologi vid Institutionen f\u00f6r psykologi \u2013 University of Triest (Italien). 2005 var han post Doc-forskare vid Department of Vision Sciences \u2013 Glasgow Caledonian University (UK). 2006-2012 arbetade han vid Teesside University med visuell perception. Han b\u00f6rjade p\u00e5 Sheffield Hallam University i september 2012.<\/p>\n

Han \u00e4r stipendiat vid Higher Education Academy (HEA), APS-medlem (medlem i Association for Psychological Science) och medlem av British Color Group.<\/p>\n

Denna artikel publicerades ocks\u00e5 h\u00e4r och delades med tillst\u00e5nd.<\/p>\n<\/p><\/div>\n

\n
\n

Table of Contents<\/p>\nToggle<\/span><\/path><\/svg><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n