Först en liten bakgrund till det här stycket… Under stora delar av min unga karriär spelade jag Canon. Oavsett om det är 1D, 1D2, 1DS, 1D3, 1DS2 och 1DS3, låt oss bara säga att jag hade en grej för ergonomin i det chassit. I varje kamera skulle jag byta ut fokusskärmen med alternativet för manuell fokusering i tvärstil och skulle aldrig använda AF. För att göra det ännu svårare sköt jag bara primtal. I början var huvudzoom från Canon den ursprungliga EF 28-70mm f/2.8L, och om du har använt en så vet du nackdelarna. Det var också en tid då det inte fanns många solida objektiv från tredje part; Sigma hade aldrig drömt om ett ART-objektiv och Tokina låg ännu längre efter.
Nikkor 24-70 f/2,8 G på Nikon D3X
Med kamerasensorer som ökade i megapixlar stod vi vid ett vägskäl där glas såg sin betydelse mer än någonsin. För att få ut riktig skärpa ur S-kropparna var det enda riktiga alternativet att skjuta prime. Det här var faktiskt något jag inte hade något emot då det oftast innebar att de var snabbare objektiv och skarpare än zoomarna i sin motsvarande brännvidd. På varje fotografering (även reportage) skulle jag ha en avfallspåse som hade en 35L, 85L, 135L och 45TSE i sig. Min nedre rygg hatar mig fortfarande än i dag!
Så en dag på en fotografering i Monterey, Kalifornien hände “incidenten”. Jag hade precis kommit till platsen med mina assistenter och drog ut min väska ur hyrbilen. När jag slängde den över min axel insåg jag att toppen av den var öppen och jag kände hur linserna flyger ut; smäller in på trottoaren nedanför. 135L och 45TSE överlevde med repor, 35L och 85L var fullständiga förluster. Jag var förstörd.
Nikkor 24-70 f/2,8 G på Nikon D3X
Det var delvis katalysatorn för mitt köp av Nikon D3, eftersom min objektivinvestering i Canon precis hade sett två stora hits. För att inte tala om att D3 hade en sensor som såg ut att revolutionera branschen med sitt brusmönster och dynamiska omfång. Jag tog beslutet att inte bara köpa kameran med Zeiss primer, utan att också köpa den nyligen släppta Nikkor 24-70 f/2.8 G. Detta visade sig vara ett ödesdigert val eftersom det var en 24-70 mm olik alla jag någonsin haft. sett förut; en av de första 24-70 mm som potentiellt skulle kunna konkurrera med en påse full av primer.
Nikkor 24-70 f/2,8 G på Nikon D3X
Strax efter det stora bytet skakade lågkonjunkturen vår bransch. Många fotografer var tvungna att sälja av utrustning för att hålla sig flytande och tyvärr var jag en av dem. Med ett vansinnigt stort förtroende för 24-70 G bestämde jag mig för att jag skulle sälja av varje utrustning jag ägde, och när dagen kom då jag var tvungen att sälja av det objektivet var jag klar som fotograf. Sanningen att säga vid ett tillfälle var jag bara veckor ifrån att behöva göra detta.
Nikkor 24-70 f/2,8 G på Nikon Z7
Efter att ha överlevt med skinnet på mina tänder, höll jag mina utgifter magra och satte pengar på lågkonjunkturutarmade konton. Jag tänkte göra det här i fem eller sex månader. Men allt eftersom tiden gick upptäckte jag att jag fortfarande inte behövde någon annan lins än min 24-70 G. Från Deadliest Catch-kampanjer i den kalla snön på Aleutian Islands, till ett Billboard-omslag i en varm studio i Arizona, till en River Monsters filmar på stränderna i Miami, det var det enda objektivet jag behövde. Jag hade ursprungligen tänkt vänta 6 månader med att köpa ett nytt objektiv, men det slutade med att jag bara använde en lins i 8 år.
Efter mitt ambassadörskap hos Nikon flyttade jag till Hasselblad, där mitt första köp var en 35-90 mm… motsvarande 24-70 mm. Det är en serie jag älskar och lever i på både uppsättning och plats. När Nikon ringde mig för att se om de kunde få min åsikt om det nya 24-70 f/2.8 S-objektivet för Z-systemet, närmade jag mig det försiktigt. Även om jag tror att spegellösa kameror representerar en framtid för vår bransch, har jag många reservationer för (bland annat) deras storlek. Många spegellösa kameror ger inte den balans som behövs för att arbeta nära kroppen på inspelningen utan att använda din skjutande hand för att kompensera för vinkeln på det främre elementet. De (Nikon) kände till mina ergonomiska preferenser när de gick in i detta, men skickade ändå linsen och insisterade på att optiken skulle kompensera för det.
Nikon hade rätt.
Nikkor 24-70 f/2.8 S på Nikon Z7
Nikkor 24-70 S är ett objektiv som visar Nikons uppmärksamhet på detaljer på designbordet. Från linsens avsmalnande till ringlayouten, till displayen som indikerar brännvidd till 0,5 millimeter, detta objektiv är extremt välavrundat. En sak som modernt formspråk har dikterat och som stör mig över nästan alla objektiv av denna typ är den teleskopiska zoomaspekten som alla linsdesigner verkar ha. Hur mycket jag än önskar att huven skulle kapsla in det rörliga elementet så är det tydligen inte menat att vara det. Ett objektiv är dock bara lika bra på bilderna det skapar, och det här är ett område där jag gärna kan säga att 24-70 S lyser.
Nikkor 24-70 f/2.8 S på Nikon Z7
Jag ville använda objektivet för den stil av bilder som jag tycker visar upp sina höjdpunkter och timingen kunde inte ha varit bättre. Jag slog nyligen samman fordonsaspekten av mitt företag med min bästa vän och vi bestämde oss för att nästa serie vi filmade skulle vara med Z7 och 24-70 S. Även om jag skulle ha älskat att visa er alla en annan racerbilsserie, bestämde vi oss för detta peka på en vardagssedan i staden är något nästan alla bilmärken skulle behöva i sin marknadsföring. Vi bestämde oss till slut för att fotografera en Infiniti Q50 på gatorna i Phoenix, AZ.
En del av delarna kom att behöva sammansättas på grund av logistiska begränsningar, vilket är karakteristiskt för många kommersiella fordonskampanjer. Detta spelar dock direkt in i kapaciteten hos 24-70 S eftersom vi kan skriva ner brännvidden till 0,5 millimeter och matcha vinkeln för bakgrundsplattor som skulle behövas. En annan funktion som jag tyckte var användbar för den här fotograferingen var kontrollringen. Jag hade en inställd parameter för ISO-intervall som jag var villig att fotografera inom och satte gränserna för Z7 därefter. Genom att göra detta kunde jag låsa slutaren och bländaren och ställa in exponeringsljusstyrkan med ISO, vilket minimerar eventuella inkonsekvenser av djup eller kameraskakning.
Nikkor 24-70 f/2.8 S på Nikon Z7
Slutprodukterna är bitar som alla inblandade i projektet var ganska nöjda med, vilket gör det väl värt ansträngningen och långa timmar. För mig var det första gången som jag arbetade med en 24-70 mm f/2.8 sedan de fantastiska åren som jag tillbringade med min 24-70 G. Även om det finns vissa aspekter som t.ex. bakgrundsbelysning som inte kunde testas av detta scenario, jag har fotograferat objektivet runt om i stan för skojs skull och tycker att det ger många fina minnen med det ‘G som jag älskade så mycket. Möjligheten att lita på en utrustning som en lins på set är något jag inte tar lätt på, eftersom det tar tid att utveckla en uppfattning om dess brister och var den överskrider. Även om jag inte på något sätt kan göra anspråk på att vara så flytande med S som jag var G, tror jag fortfarande att det jag har sett hittills med dess prestanda bådar gott för en ljus framtid.
Om författaren
Blair Bunting är en reklamfotograf från Los Angeles. Han har vunnit många priser och arbetat med kunder som Discovery Channel, Pepsi, Disney, Adidas, Nikon, för att nämna några. Om du vill se mer av hans arbete, besök hans hemsida, läs hans blogg, följ honom på Instagram och Twitter och gilla hans Facebook-sida. Denna artikel publicerades också på The Photographers’ Tribune och delades med tillstånd.
